而制作一方，该剧的出品人林宁曾对媒体偷露，包括优酷版权金以及游戏授权、海外授权收入在内，这部剧带来的收益超过10亿，再加上还之后衍生收益和中擦广告分账，收益会更加可观。
时间来到2020年以后，IP改编的外部环境发生了重大变化。首先是IP行业降温，IP改编的数量和价格都急速下降，以年初一家版权公司副总裁对媒体偷露的请况来看，公司内部IP成交量比高峰时期下降九成，价格也经历了大跳水。不过从变化的细部来看，古装和现实主义的题材仍然是IP影视改编的香饽饽。影视行业“降本增效”实际加重了资源向头部IP的倾斜和集中，之前一位业内人士曾向河豚君偷露，价格腰斩后。要签下像马伯庸这样的作家，仍然需要两千到三千万。
另一方面，据中国社会科学院文学所出具的《2021中国网络文学发展研究报告》,当前网文IP改编的趋势之一是向影视、动漫、有声书、短剧以及线下文旅和衍生品等的全链路转化。
与马伯庸深度合作的爱奇艺，其对于马伯庸IP的开发动作也验证了这一点，自从推出“华夏古城宇宙”的项目计划，作为项目计划的首发，基于《洛阳》这一文本，爱奇艺已经做到了包括综艺、剧集、动画、游戏、衍生品、舞台剧、纪录片、电影和商业地产在内的一鱼多吃，而马伯庸IP影视改编待播作品中的《两京十五日》《敦煌》等项目，也正在这一古城IP开发计划之列。
今年五一，西安的《长安十二时辰》小镇也正式落地线下，为颇有些惨淡的实景旅游产业带来了新的增量。
某种程度上，马伯庸基于互联网拿来主义创作思维，杂糅影视、动漫、游戏、文学等多种媒介特质的作品正为这种全链路的IP改编提供了便利。
带入这样的思维去理解，便不难解释马伯庸IP吃香的原因：除了改编方和平台方针对这一叙事方式的偏好，IP宇宙架构、城市文化+历史在文旅价值上的延展空间，都是马伯庸小说的一贯所长。
这些潜在长期收益超出了内容改编创作上的不确定新，也因此被投资方设定为划算的买卖。
当然，河豚君也认为，无论是多想打造产业链布局，都还应基于优质作品出本身出发，只有达成广泛的内容正向声量，先做出爆款，才算是写下一笔很好的首位数，后面更多的数字，也才有真正的意义。
