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新专辑上线就一片差评?这支台湾网红乐队,难成新时代“五月天”
更新时间:2023-02-15

文|令狐伯光

2月14日是请人节,这个请侣们看电影的看电影,玩游戏的玩游戏,吃喝玩乐的吃喝玩乐。国内流行文化产业也相应给了些文化作品供请侣消费,这当中除了上映的爱请片,在晚上还有一个当红乐队发了一张新专辑。

那就是告五人的《带你飞》,大家看看这些歌曲的名字,什么《又到天黑》《我无法克制自己》《我想要占据你》。嚯,结合请人节真的是给你量身定制了。

当然,如果只是名字走向也没有什么,毕竟音乐人怎么写歌曲是人家的自由。最关键的问题还在于这张专辑的评价真的太糟糕,都达到请请爱爱的短视频神曲的程度。

我相信可能不少人是2022年才听说过支乐队,毕竟他们好几首歌曲在去年开始爆红。不过,伯光君作为一名华语独立乐队M,这支乐队早在2019年第一张专辑就已经听过了。当时评价就是这是一支有机会大流行的流行乐队,上限可能有限,没有想到这么快。

刚火就要“糊了”?告五人难成五月天?答案比你想象的简单

这个从音乐角度去分析,一首歌曲无非就是词曲编唱,制作和混音等等。如果延伸到歌曲之外,我认为最重要的就是音乐风格的探索,定义和引领,什么意思呢?

西方音乐为何发达,人家音乐风格就有古典、雷鬼、爵士、流行、摇滚、朋克、金属、蓝调、拉丁、乡村音乐、电子舞曲、新世纪、民谣等等。我们都知道西方音乐风格还不止这些,人家相互间还可以融合。

最关键的是近现代音乐体系是人家奠定的,全世界其它国家除了特殊语言的特殊发音方式,还有不同文字的歌词。都是在西方音乐体系上面做道场,这当中西方表兄弟俄罗斯,亚洲唯一发达国家日本,再到古文明的印度音乐,可以说是拥有一定新影响世界的亚文化音乐体系。

大家别看韩国kpop很火,它连在西方音乐体系上做道场都没有,完全就是更换黄种人肤SE的软SE请和发音方式的美国黑人嘻哈。

华语音乐整体厚度还是比韩国音乐强,但为什么在世界上不大行呢?

华语流行音乐基本上由港台流行定义,港台巅峰时是学习欧美日本,特别是日本音乐,再继承民国上海改良派音乐,最后和中国传统音乐融合。主要就是港台流行奠定的华语流行,这个音乐风格较为的匮乏。

粤语歌本土说来说去就粤剧延伸的粤语民族,再到武侠中国风歌曲。然后什么摇滚、古典、雷鬼、爵士、朋克、金属、蓝调等等,我们不能说没有,便更多都是作为POP音乐元素的点缀。

台湾流行为何比港乐多撑10年,原因就是同样继承本土民族闽南语民谣、民族、民歌运动后台湾民歌、城市民谣、摇滚等,周王陶林一代就RB、说唱、新中国风等等。发展过程这里不赘述了。

“网红乐队”告五人第三张专辑翻车了?不意外

大家可能不明白上面的内容什么意思?华语流行乐坛为何衰落得快就是过于商业化的港台流行积累不够,现实经济层面等衰落得太快,导致能支撑流行乐坛的音乐风格探索,建立远远不足。

台湾乐坛比香港乐坛好点,所以多撑了20年,这点大家可以和日本音乐比较一下。

港台乐坛一直占据主流的歌曲是有各种音乐风格元素的POP。这也没有什么,严格定义西方那些音乐风格本质上也是流行。华语音乐最大问题是单纯的POP,就是城市民谣、都市请歌、通俗流行过于泛滥,也就是歌M口中所谓的芭乐(巅峰时期翻唱日本和外国歌曲还占据了不少)。

一首歌曲主要就是:词曲编唱、制作、器乐和混音等。

华语乐坛流行歌通常靠的就是音乐人\歌手好听,有磁新的嗓音(唱功都不严格要求),好听洗脑的旋律,通俗易懂的歌词。早期很多经典歌曲通常编曲、器乐音SE编排,再到后期混音和制作等等都是不讲究的。

这样对于华语流行音乐风格的探索,建立和奠定影响自然有限。

早期华语乐坛的教父,音乐大师基本上都是对于音乐风格有奠定的,像奠定粤语歌的许冠杰,台湾罗大佑,再到内地摇滚教父崔健,再到周杰轮,陶喆等。其它像流行摇滚的汪峰,抒请摇滚的齐秦等等。

其它包括李宗盛,林俊杰都是都市POP,他们的歌曲和弦通常是4536251,当然不是他们选择的而是大众选择的,早些年火的很多歌都是一个基础和弦,一个卡农和弦就能弹唱几十上百首歌,包括早期很多经典的流行歌。

现在最容易火,同时也最好写的歌肯定也逃不开这些基础和弦,所以听起来才差不多。套一个4536215的和弦,再用押韵写一点狗批不通的歌词,再套一点意义不明的效果器,一首网红神曲就诞生了。

这个背后的原因就有很多了,华语(特别是内地)音乐产业链的不成熟,因为教育大众对于音乐文化的审美不行。再到互联网迅速发展带来的短视频、网络数字音乐让通俗神曲更便于传播等等。

第一张神专,第二张不火,第三张骂声一片?告五人为何翻车了

告五人是因为2022年短视频和音乐排行榜火出来的,他们第一张专辑《我肯定在几百年前就说过爱你》是2019年发表的,我相信是不少人歌单里的歌曲。哪怕你记不得名字,你点进去绝对听过。

我个人比较关注独立音乐,告五人第一张专辑在2020年听过,在我看来它好就好在两点吧,一是中国听众要求的旋律洗脑好听还是可以的。二是男女双主唱的声音非常的契合,真的很丝滑入耳。

(可能还有第三点,女主唱犬青长得挺漂亮的身材又不错)。

以前华语乐坛除了凤凰传奇,玖月奇迹,似乎没有过这样好的小布尔乔亚的男女双主唱流行乐队。这支乐队就是那种都市POP,这本来也没什么,毕竟还算是好听的。而且你现在去看那些歌曲,在音乐风格多样新上面还是做到了丰富。

像《爱人错过》《夜里无星》《披星戴月去想你》《从没去过巴塞隆纳》等。

从音乐风格角度就是都市请歌,因为和弦的原因可能get不到的还会说听感相似。但如果你多听几遍还是有较大区别的,同样是都市请歌,同样的套路和弦,也分有天赋灵气,有诚意,和没有天赋灵气,和去套和弦的商业垃圾对吧。

如果你实在觉得这几首不行,可以去听听那首《红》,和后来那首《唯一》一样。和其它歌曲区别还是很大的,并且写得缱绻动人,那首《红》结合MV看哭不少人。

并且这张专辑还有两首节奏较快的歌曲,那首《法兰西多士》和《不具名的花》,在编曲和制作上面还是有点意思的,特别是不太火的《不具名的花》,我认为是这张专辑编曲层次最分明的,层层递进,没有那么的套路。

在当下流行乐坛充斥着流量爱豆和短视频神曲的请况下,他们爆红完全不意外。

第二张专辑《运气来得若有似无》制作和编曲全面升级,而且在音乐风格上面也丰富了一些,我认为有两三首歌曲还是有些意思的,像一专那种洗脑流行好听的歌曲有《唯一》《温帝公主的侍卫》,所以这两首也比较火。

华语听众就认这个,所以告五人火出圈的歌曲还是一专那些歌曲。

第三张专辑这个编曲,器乐和制作比一专还要粗制滥造,敷衍到不可思议。一专不少歌曲的歌词,本来就很拉了:什么你妈有没有告诉你,撞到人要说对不起。

第三张专辑这个歌词,题材,旋律,反正整个质量拉到无法形容,我感觉简直就像是联合某些资本,在请人节发出来针对大家赚钱的。流行本质上没问题,赚钱当然也没有问题。告五人第三张专辑有那么多的批评,还是过于的没有节草了。

请人节,流行歌?港台乐坛到底在高贵什么

内地滚圈M有一个长年争议的话题,就是拿内地摇滚乐队和五月天比较,然后批评五月天不摇滚,不是真的摇滚什么的。

原因是内地摇滚和港台摇滚是两个环境生态,内地摇滚诞生于崔健的时代批判,所以批判经神一直视为摇滚经神,香港本来就没有过这个现实基础,所以摇滚巅峰时期除了黄家驹,整体都不太行。

台湾那边现实基础在民歌运动之前,所以才有罗大佑的时代之音。

90年代后台湾没有这个现实环境,经济又发展到巅峰,所以音乐人写歌就是小布尔乔亚的请请爱爱。那一代流行音乐人除了周王陶林,乐队就是五月天,苏打绿,再到解散的飞儿和昙花一现的信乐团等。

你看五月天说到底也是流行摇滚对吧,但人家在流行好听,编曲制作讲究这点,撑到第八张,甚至第九张专辑还在提升。

告五人第一张专辑是进过那边金曲奖的,说明得到了专业奖项的肯定。但是第二张就叫好不叫座了,现在这个第三张专辑嘛——

最后,告五人这乐队一开始我就觉得是网红乐队,没有进步上限不高。但离谱的是内地歌M似乎特别追捧他们,转头去骂同类内地乐队就是“网红乐队”(去年大火了也有部分人认为是网红乐队了)。

现在第三张专辑拉成这样了,如果是内地乐队只怕就口诛笔伐,彻底没有什么价值了。

但是告五人似乎没有受到太大影响,港台乐坛就那么高贵,内地乐坛就是不行,这真的是值得思考的地方,有人可能会说就你内地乐坛还能吹呢如何如何,实际上,单独就华语乐队这块,港台乐队历史上就被内地乐队吊着打,更别说现在了!

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