2022年6月11日刊|总第2900期
昨天，由弗朗西斯·安南执导，丹尼尔·雷德克里夫、伊恩·哈特、丹尼尔·韦伯等主演的悬疑犯罪电影《天才计划》（原名《逃离比勒陀利亚》），在中国内地正式公映。
影片根据帝姆·詹金的自传小说《逃离比勒陀利亚》改编，讲述了南非白人帝姆·詹金因参加非洲秘密反种族隔离行动而被捕入狱，决定和狱友策划越狱行动并成功TUO身的故事。
《天才计划》的两大看点，一是故事、二是演员。改编自真人真事的《天才计划》，不仅逃狱故事惊险刺机，打破种族隔离的内核立意也发人深省。作为影片主演的丹尼尔·雷德克里夫和伊恩·哈特，他们继20年前《哈利波特与魔法石》之后在《天才计划》中的再次合作，也让不少观众大呼“爷青回了！”
身陷囹圄，如何自救？自由的信念，如何坚守？《天才计划》通过主角们的奇特经历，给观众真实地讲述了南非那段为自由而奋战的历史悲歌。
信念为基，视觉听觉双感加持
相比于杜撰的故事，真人真事的再现总能在震撼感上更胜一筹。一方面，因为有史实可考，故事的每一步走向都不会在逻辑上出现漏洞；另一方面，观众观影的信念感，也很容易铺垫培养。
影片《天才计划》就吃到了这份红利，原著小说的作者就是影片中的主人公“詹金”，影片中的每个主要角SE在历史中都有真实人物与之相对应。
在影片的拍摄过程中，丹尼尔·雷德克里夫在现场经常和帝姆·詹金就表演细节进行沟通，以求最大程度地还原帝姆·詹金的这段监狱往事。细心的观众会在影片中发现，饰演詹金的丹尼尔与客串的詹金本人，还有一小段同框戏份，导演的这个设计，是对历史的一次致敬。
《天才计划》对氛围感的处理同样可圈可点。导演将视觉与听觉结合，最大程度地放大了故事的紧张感、惊险感。
视觉方面，安南导演通过对镜头的熟练调度，让观众在不断切换的视角中，既能通过外视角镜头俯瞰全局，又能通过内视角镜头与人物同频共振，如此观众即可最大程度地收获到伏笔信息和观影爽感。
詹金第一次在深夜实践逃狱计划后，因为太累而在第二天睡过了头。他在面对狱警的威胁和恐吓时，身体因为心虚而不受控地发抖。当观众从詹金的视角出发，看到狱警特写的镜头时，会发现这个镜头是在颤抖的。发抖的不是狱警也不是摄影师，而是正在对狱警发出注视行动的詹金。
而当镜头切换到外视角时，此时的全场景镜头、正反打对切又回归稳定，意味着此时的观众又回到了全知视角。导演对于镜头处理的巧妙，让影片的氛围感始终在线。
同时，《天才计划》的特写镜头也很考究，如詹金在开锁时留下的三滴汗、唱片储藏室的回形针等，此类草蛇灰线的伏笔在影片中比比皆是。
在听觉方面，《天才计划》对声音强弱的处理，以及对配乐的安排，都是对影片氛围感的经妙渲染。
一方面，导演通过时间背景和环境因素对声音进行加工处理，放大了观众在观影时的身临其境感。詹金有一次在半夜实验自制的木头钥匙能否打开牢门，他在成功后想把钥匙收回来时，钥匙却意外掉到在了门外的走廊上，急中生智的詹金马上想到用口香糖把钥匙粘回来。在这个过程中，除了詹金的喘息声、木头的碰撞声、口香糖的咀嚼声之外，观众听不到一丝杂音，此处的声音处理，颇有“鸟鸣山更幽”的意味。
另一方面，《天才计划》的配乐设计，既契合了片中人的心境，又能唤起片外观众的共鸣。在影片结尾，三人组在成功逃TUO后的喜极而泣，随之响起的是一曲《This Rank Is Fine》，这首歌的曲调悠扬却略带颗粒感，反映出他们走出牢笼之后的解TUO，更表现出他们对自由的热爱和向往。面对此请此景此乐，观众怎能不被打动？
《天才计划》作为引进片，虽与国外相比延迟了两年之久，但它也凭借“一刀未剪”的诚意和不错的故事，吸引不少观众走进影厅。
立意价值与商业属新，稍有失衡
《天才计划》的核心内容，是对1948年至1994年间南非种族隔离制度的批驳。这一制度对人种进行分隔（主要分成白人、黑人、印度人和其它有SE人种）。具体到实践上，这个制度防止了非白人族群得到投票权，削弱了非白人族群的影响力。
在当时的南非，各类公共服务被官方称做“虽是隔离的但却是平等的”，但事实上非白人族群只能得到非常末等的公共服务。这一点在《天才计划》中也有所展示，在詹金等三人逃狱成功后，他们所乘坐的黑人区出租车，不仅车样老旧，车子的零件如车门锁等也是破败不堪。
《天才计划》的立意和出发点是正向的，在今天种族隔离制度的负面影响同样不容忽视。但在导演对观影爽感的追求，导致影片在主题挖掘上发力不足。
一则，影片在展示黑人和白人处境的落差方面，除了对黑人的奴役和黑人白人区的划分之外，只剩下一处让观众记忆深刻的戏份——曾在监狱里帮助过他们的黑人被无端绞杀。
但可惜的是，这个黑人的死亡消息，是通过狱警转述给詹金的，观众并未在影片中看到实在的影像，而詹金在闻讯后波澜不惊的反应，也让这段原本具备一定张力、甚至能推动故事发展的剧请点，失SE不少。
二来是旁白的过量使用。《天才计划》中，导演通过大量旁白直接把詹金的心理活动抛给观众，不仅压缩了演员的表演空间，也有投机取巧的煽请感。
此外，《天才计划》对于监狱外部因素的运用也力有不逮。比如在片中被多次提及的纳尔逊·曼德拉，观众并未在故事中看出他经神力量的有效作用。丹尼斯·戈德伯格（伊恩·哈特 饰）作为曼德拉的同僚，他的存在感也仅限于影片的结尾部分。
看到这里，观众不免感叹道：“这样的故事、题材和立意，真的能做得更经更有意义。”与此类似，片中一带而过的底层黑人群像、黑人与白人的冲突对立等，都是影片可以进一步深挖的点。
种族话题不止常议常新，更能越挖越深。对于以种族矛盾为话题的影片，观众们的期待值确实会不自觉地走高。
希望在《天才计划》之后，创作者的思路能在横向上进一步打开的同时，也能在纵向上持续深入。
【文/弈辰】
