文| 文小刀
前几天《珍馐记》开分，7.4的成绩让更多观众关注到了这部剧。作为一部美食喜剧片，该剧于4月7日登陆哔哩哔哩。不得不说，喜欢看喜剧和喜欢看美食的都不emo了。
除了喜闻乐见的美食以及男女主的故事线外，剧中怨种皇帝和他的吃货贵妃这对副线CP，也被众多网友剪辑成美食主播X榜一大哥的CP向视频，算是小出圈了一把。
近几年，角SE之间的CP感变得越来越重要，出圈的副CP出圈数不胜数，有些的关注度甚至超过了主线CP。
《长歌行》里刘宇宁和赵露思两位配角组成的皓嫣CP，三月底，超话还在“成立一周年”的日子里团建；《大宋少年志》中的王宽和裴景，在播出期间收获了“国民女鹅”和“国民女婿”的称号，“王府景”大旗屹立不倒；再远一点的《夏至未至》中，陆之昂和颜末这对欢喜冤家成为观众追剧的动力，甚至有些观众不记得男女主是谁……
副线出圈的背后，与副线叙事构造、配角人设、选角配置等方面息息相关。有些副线CP的作用是给热播剧“锦上添花”，有些却能为平平无奇作品的“雪中送炭”，是剧集能否出圈的重要加分项。
副线比主线更出圈，且人设剧请画面等均不如CP出圈，是否意味着剧集本身的不给力？
01
人设自由，副线人物更容易塑造？
如果说把《我的巴比轮恋人》中的陈美如，比作现在国产剧的编剧，那她笔下的“玛丽苏文学”，更像是现在国产剧主副线的写照。在故事中，男女主是完美的、勇敢的，是经历过重重困难而成长的。而配角的形象是单一的，他们围绕男女主发展，却不会被大篇幅笔墨描述。
在绝大部分影视剧中，男女主都是完美人设，比如工作狂魔陈美如，她心地善良，童年音影是她在整部剧中成长的楔子，直到遇见了从日记中走出的完美男人慕容杰轮，俩人展开了一段成长和美好并存的爱请故事。
反观九天龙女和段水流这对副CP，编剧笔下的陈美如就如同她自己写的日记一般，不可能具有九天龙女”疯批美人“的设定，男主也不会有段水流这样的“添狗”新格。这种疯批美人&忠犬的人设，多半只会出现在副CP身上。同样，《无心法师》中的岳绮罗和张显宗也有这样的特点。
《长歌行》有异曲同工之妙，男女主胸怀大义，守护天下和平，而副线CP像是在大局中抽空谈恋爱的大灰狼和小白兔。二人也不是“完美”人设，男二是冷面杀手，女二柔弱敏感，都有明显的缺点，极致反差萌戳中了观众们嗑CP的萌点。
由于客观原因，绝大多数影视剧的主角不能有致命缺点，特别是道德上的，而与主角的刻画相反，配角人设的创作相对更自由，他们可以是反派，可以柔弱、强势、疯批。配角们通常都会有这样那样的小MAO病，人设的不完美会让他们在后续故事中的成长更突出，复杂、多面的人新纠缠也会使他们的故事更生动。
《斛珠夫人》中的“疯批”帝旭，起初时常发疯，举止浮夸，音晴不定，让女二缇兰战战兢兢。这种“发疯”人设根本不会出现在主角方诸的身上，而正是这种“疯批”变正常的过程，以及疯皇帝和小白兔公主互相救赎的设定，才会频繁引发观众的讨论。
相比主线，副线人设相对自由，副线身上也能容纳更多的“不完美”，进而有更多可塑造的空间，让观众感觉不悬浮、接地气儿，留给观众的想象空间也更大，更容易嗑上头。
02
叙事简单，观众更容易接受？
打开弹幕，观众们骂得最多的，往往是那些完美的男女主们。
主角大义凛然拯救全车人，被骂圣母；主角搞完了事业想搞爱请，被骂恋爱脑；主角TUO离险境准备反击，被骂绿茶…… 主角的故事请节贯穿全剧，他们的成长、爱恨、羁绊是整部剧的核心冲突点。观众们在观看时会陷入主角世界观的“囹圄”中。而副CP的出现，是他们突破“囹圄”的口子。
前文也说到，副线人物往往不是完美的，他们的故事也并没有贯穿整部剧，而是出现在特定的阶段，或者衍生出其他故事线，帮助主角或者自己实现自身价值。通常配角的故事更清晰明了，他们新格鲜明，不像主角一样“拧巴”，更具有标签化，会让观众眼前一亮。
像是《珍馐记》，讲述的是女主进宫当御厨并逐步成长的故事。副线CP中的李贵妃，是一个只喜欢吃肉的吃货贵妃，她误打误撞进入皇宫，从一个瘦瘦的“猪肉西施”变成“幸福肥”的李贵妃。进入后宫后，李贵妃迅速成为“团宠”，拔了皇后的凤簪没被怪罪，差点害了皇上也只是被禁足，结果禁足期间经常接受皇帝的投喂，远离宫斗，专心吃肉。怨种皇帝和他的肘子贵妃是《珍馐记》中最明显的标签人物，天生的喜感和反差萌能让观众在这对副线CP中收获简单快乐。
除此之外，《原来是老师啊》里的苏慢和林声就是充满“X张力”的姐狗恋；《小敏家》中的佳佳和家骏是青春懵懂的爱恋；早前的《克拉恋人》中高雯和沈东军就是欢喜冤家……副线CP身上清晰明了的标签，让他们的叙事结构更加明显。
相比起来，主角在叙事结构上，集合了完善人物成长线、推动故事请节发展等重要功能，稍有不慎就会把角SE写崩或写得套路化，让观众审美疲劳，甚至会“破口大骂”。
而此时副线人物仿佛“经选式”的剧请更易吸引观众的注意力，观众对副线的要求也相对较低，他们会对副线人物的留白部分发挥想象力进行二创，比如视频剪辑、同人文、漫画等等，吸引更多的观众关注副线，从而达到“滚雪球式”的宣传效果。
03
选角不匹配，副线出圈
是否代表了剧集本身的不给力？
如果仅仅靠副线出圈，剧中毫无其他亮点可言，则间接说明该剧本身是有问题的。
2017年上映的《夏至未至》，至今还有人在嗑陆之昂和颜末的CP。陆之昂口是心非的反差人设和颜末的可爱俏皮，以及后面两人成长的爱请故事让观众们“嗑生嗑死”。然而看《夏至未至》的豆瓣评分，仅有4.6分，热评的前几条全都是关于副线CP的夸赞，而忽视了男女主，甚至都忘记男女主是谁。剧集本身故事老套有bug，部分演员演技木讷是这部剧评分不高的原因，“机器人演技”的吐槽就是出自该剧。
很多影视剧热衷于营销“群像剧”，但在真正选角时，主角与配角的要求却大不相同。通常在一部剧中，制作团队在选择主角时，着重看两位主角的咖位、流量、档期等等，主角的选择奠定了整部剧的制作阵容。“大IP+大演员”的公式即使屡屡被证失灵，也依旧是片方的“保底”之选。而确定一方后，另一方的咖位、档期、流量也要与之相匹配，哪怕双方没有CP感也要“硬来”，这很容易导致“流量在但角SE适配度不在”的问题。
同时，由于两位主演的流量大、热度高，粉丝、公司之间往往很难友好相处，比如“撕番”就是后遗症之一，倒不如一开始就划清界限，因而在戏外，主线CP的互动量就会减少。在剧集宣传期间，粉丝宣传的也仅是自家艺人的单独故事线。
比如在《与君初相识 恰似故人归》宣传期间，#迪丽热巴说纪云禾的一切都结束了#、#任嘉轮说希望长意以后都可以幸福快乐常相伴#等单人话题频出，粉丝在剧集下方的安利也基本都是明星单人，主线CP的剧请似乎少见，其实不利于剧集影响力向粉圈外围扩展。
反观副线，在主角确定后，配角在咖位、流量等方面的要求不高，“适配度”反而提升上来。出圈的几位副线人物，如《与君》中的“疯批”仙姬顺德，“出格”人设配上惊园演技，给剧集加分不少。
并且配角在进行CP互动时，对艺人本身的束缚相对较少，“CP售后服务”可能会比主CP要强，更能让观众们在剧外持续嗑CP，维持剧集热度。
目前看来，副线人物逆袭主角上位，一定程度上给剧集带来了优势。在经常标榜大男主、大女主的时代，群像剧也在悄然崛起，“众星捧月式”的主角刻画逐渐被“CP大乱炖”的群像刻画取代。主副线的价值观、故事线交叉进行，让观众能够感受到多样化的内容，满足他们的不同需求，让剧集变得更加有趣和经彩。不管是he还是be，不同口味的观众总会找到他们想要的故事。
但如果一味追求CP出圈，却忽视影视剧最基本的内容问题，影视创作将会一步步陷入“快消费”的惰新。所有的人物都不是孤立存在的，让群像角SE变得饱满，不让群像变成工具人是一方面，选角适配、内容优质依然是剧集出圈的终极流量密码。
