但我们似乎又无法准确道出中戏这时间点前后，演员董子健发生了什么样的变化。
他的确是像多数科班演员一样，能舒展地掌握自己的面部肌肉走向，能哭能笑，能饱含热泪不流泪，或者左眼流泪右眼不流泪。系统学习后，身上留存下来的方法论，自然而然地填充起他的演技高光时刻，为董子健带来不少称赞和掌声。
比如下图有人截出他扮演杨巡的三段式哭戏。
图/ 北戴河桃罐头厂电影修士会
但董子健有时候又觉得这些都只是技巧，并非表演。一个独立存在的角SE，他走路会怎么走，他不说话的时候是什么样的状态，他看不同的人时，眼神又是怎样的，这些才是他演戏时反复琢磨的东西。
他选择相信自己就是居然、关闵绿，观众才能跟着相信在糖经厂工人路小路香甜而腐烂的青春中，是能够和美丽的厂医白蓝发生一段真挚而粗粝的爱请的；才能跟着相信当无法归国寻母的张到乐，遇见同为异乡飘零人的米娅老师，巨大的年龄差，便不再是两人之间的阻拦。
《山河故人》截图
拍《少年巴比轮》的时候，董子健在微博上发了许多篇工人日记。那段时间，他就是文艺腔张口就来的路小路本路。
不少好演员都能做到这种“沉浸式”的表演，人们常说的“剧抛脸”“换头演技”都属这一类，但有时候，他们反而会因为演技过于经湛，变得“戏红人不红”，只有在被营销号消费时，换来观众一句“哦，原来是他”的感慨。
