而不仅仅只是个打女，只是大片里空洞的符号。
可这一等，就等到了60岁。
即便有代表作，即便在好莱坞闯出一片天，但依然等到60岁，她才有机会去演绎一个立体的、复杂的女新角SE。
才能展现女新的幽默、真诚和悲伤，在电影里成为一个活生生的人。
这不能不说是一种遗憾，一种女演员共有的巨大的遗憾。
你看，即便如海清、杨紫琼这样早已站在金字塔高处的女演员，面临的困境和尴尬也是如此具体。
回到赵丽颖身上，也有相似之处。
她和她们一样，走在同一条狭窄又幽暗的路上。
有些机会，需要等，也许一等就是半生。
有些付出，需要DU，也许一DU又回到从前。
这是女演员的特殊处境。
这几年，我们总是嘲笑85花手牵手，一辈子一起演古偶。
怨她们手握流量，原地踏步，骂其摆烂，怒其不争。
当然，这是她们个人能力有限、自己选择的结果。
但别忘了，还有一个客观的现实是——
当下我们并没有一个利于女演员创作的环境。
海清说过，现在市场上看似女新题材变多了，大家更关注女演员了，但实质上，并没什么变化。
剧本浮皮潦草，借着女新的话题迎合观众，关于女新在职场、家庭的崛起，依然是想象大于真实。
前两年的爆款剧《三十而已》。
套了个女新困境、社会观察的壳，最终的话题走向和热度却依然逃不过如何鉴别绿茶的内核。
还有《我们的婚姻》。
一部本意讨论全职太太重返职场的困境的现实题材，最终的营销和讨论，却完全停留在到底是男主渣还是女主烦的层面上。
